文野：
痴汉爱伦坡今天也在拼了命要写出让乱步解不出来的谜团。
乱步：我被其他侦探逼到这个地步，到现在为止只有那么一次！
爱伦坡：吾辈……还要加油吗？（无意识地撸着干脆面）
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补漫画的过程里想到非常多有趣的事。续上昨天吐槽的太芥的反转，坡和乱步也是十分微妙的反转关系。
现实里的江户川乱步和爱伦坡，作为分别出生于十九世纪末和世纪初的两位推理作家，同样丰产且笔力精奇。前者深深爱着受后者的影响很大，“江户川乱步”（Edogawa Ranpo）这个笔名也是爱伦坡姓名的谐音。作品风格上尤其如是。真实的两位作家所写出的大多并不是文野里对战用的那种纯良杀人案。最为人称道的江户川中短篇们，全都秉承了坡设计中的怪诞艳丽感，如他所言的“浮世皆梦，唯夜梦方为真。”
举个栗子，江户川的《人间椅子》里，工匠为了接近自己痴恋的女作家，把自己做进了中空的椅子，隔着一层皮与女作家日夜接触……对就是这么恶心猎奇的故事。
至于写阳光清爽的杀人案件那是之后的事了，从怪谈推理转化成青少年取向的侦探小说，对于瑰宝级的江户川老爷爷来说不知是好是坏。
……于是看文野的时候总觉得乱步理应有黑化设定。
比如眼镜是封印着内心凶兽的钥匙
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